中國布藝設計大師章國祍在深圳家紡展上接受記者采訪，回顧廣東多年來家紡產業的發展歷程并為大家今年家紡展透露的流行趨勢。以下是采訪的主要內容。

    章國祍：從總體上來說，我們中國家紡行業的發展與國際潮流還是有一定的差距，以至于有一些香港的老板跟我說國內的設計跟不上歐洲的潮流，這里面就涉及到一個問題，我們應該怎么樣去認識和理解國際潮流，怎么樣讓我們的設計理念跟上國際的潮流？這一點對我們來說尤為重要，可以說我們中國家紡行業發展的一個瓶頸。 

　　我們應該更多地去了解國際的時尚潮流，怎么樣去認識和理解國際潮流呢？香港的老板跟我說，國外搞了一些設計沙龍，很多歐洲的設計師，以至于世界各地的設計師他們會匯集在一起，研究當前國際上的流行趨勢。所以我們感覺到如果去參加法蘭克福的會議，或者是巴黎的博覽會，或者是米蘭的博覽會，或者是比利時的博覽會，我們就會感覺到“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”，一下子整個潮流全都變了。可能展會上面展示的一種色彩搭配、展示的一種花形的處理手法等等，都會在街頭上、在超市里面反映出來，在我們所參觀的櫥窗里面也感受到這樣一種春天的信息。也就是說，一旦這個潮流掀起，很快就覆蓋到社會的方方面面，形成大家對新生活的一種認識和理解，一種時尚的追求。 

　　這一點來說，我們中國的設計師可能還是處在一種比較封閉的狀態下面，不能更多地參與到國際的交流當中去認識國際潮流的發展，去跟上這種潮流。比如說像我，不可能說每年都去法蘭克福、去國外參觀，但我可以通過網上的信息，可以通過資料、可以通過方方面面提供給我的信息，去認識目前潮流的發展。潮流的發展它是有一個規律性的，它每隔7、8年或者是十來年就會形成一個循環的周期，在這一個循環的周期里面，它色彩的搭會從艷調走向成熟的中性色彩，會從高調走向低調，然后從低調走向無色系，從無色系又走向明艷的色彩，然后又走向高調。 

　　如果我們以一種鍥而不舍的精神一直緊跟著這個脈搏去認識潮流，中國的設計師也能夠把握這個潮流的趨勢。比如我從2000年開始形成一種簡約的、低調的時尚風情，2000年以后向著2004年這一個周期，國際上由簡約低調向著艷麗豪華的方向發展，發展到2005年會形成一種宮廷式的豪華成為一種設計的流。宮廷式的豪華經過2005—2007年的發展，由成熟向著低潮轉化，一個新的理念將會誕生。新的理念會怎么樣呢？我們可以根據消費者整個的一種訴求，根據人的一種生理和心理的一種現象的分析去把握這個潮流，去預測這個潮流未來的發展方向。 

　　我們的判斷就是說，國外的信息和我們的預測如果能夠同步就證明我們預測的準確性和正確性，我認為在極度奢華的背后，必然向著簡約的方向去發展。一種新的簡約主義將會取代這種奢華，但是這種新的簡約里面它包含的是一種低調的豪華。如果我們去觀察、去考察我們這個展覽會里面所呈現的各種各樣的產品，我們就能夠把握到哪些產品是去年流行的，哪一些是前年流行的，哪一些是今年成為一種新的流行趨勢的產品。我認為今年的展覽會跟去年的8月份的展覽會有一個很大的不同，去年的8月份就感覺到整個鄉村的田園風格成為一個主打的風格，基本上在十多家企業同時都會推出鄉村田園風格的這類風格，他是在2005年以后豪華的基礎上推向一種回歸、環保、自然的概念。這個概念再往后發展，到今年會形成一種新的簡約主義、新的裝飾主義。它在簡約里面強調它裝飾的內涵，強調它的裝飾性，強調色彩明快的一種對比，強調一種簡約里面所透出的一種真正有品位的豪華，這樣一樣的概念。 

　　我們可以敏感地感覺到，某些企業他推出的新產品能夠緊跟著潮流，相應來說，他也會取得相對的商機。而如果一個企業不能夠敏感地把握到這個潮流，他很可能就成為潮流的尾巴，他也會給他的企業造成一定的經營上的損失。 

　　舉一個例子，有一家企業在法蘭克福引進了那種所謂的低調豪華的產品，在2007年剛剛面世還不為人所知，他覺得好像推不開，但是一到2008年就奇跡般地暢銷了，說明他把握的潮流有一種超前性。但是過于超前肯定對市場來說也是不能接受的，我們所要做的工作就是把握國際潮流，同時又適時地提出超前的一些理念，正好打在這個點子上，使它剛好能夠發展、能夠達到我這個潮流。比如說鄉村田園風格，早在2000年英國推出這種風格，但是一直到2007年才遍地開花，他就變成始作俑者了。所以我們設計師的任務應該是很敏感的注意時尚潮流的發展，注意社會思潮、人們的心態等等的一種綜合反映來提出自己的預測，然后根據國際的發展來驗證我們的預測。我們這樣的設計才能夠給企業帶來商機，給整個的行業帶來活力。