家紡設計的商業未來
　　——從中國國際家紡博覽會看企業的包容性

　　“應該說，本次展會顯示了家紡企業前所未有的包容性和開放性。”這是與會專家的一致認可。
如果找尋這種高度評價的依據，我們可以從富安娜、紅富士、莎鯊等多個展位上得到佐證。往昔被高墻圍得密不透風的展臺，如今被開放式展示所替代。正如與會的企業家所言，從來沒有看到像富安娜這樣的企業將設計產品一覽無余地展示在觀眾面前。由此許多人斷言，這預示著中國家紡開始走向自強與自信，擺脫自卑與自閉。   　

　　面朝西方，
       還是回望東方
上海中家紡紡織品設計有限公司總經理吳家裕曾主抓中國家紡產品流行趨勢的研究與發布，在他看來，家紡設計大賽一些獲獎作品之所以讓人眼前一亮，是因為很多作品擺脫了模仿與追隨，比如祥云、青花瓷、奧運吉祥物等家紡設計，顯示出中國家紡企業的原創底氣。

　　中國家紡產品設計中心主任徐行健曾說過，21世紀中國會迎來一個新的“文藝復興”運動。這個運動獲得成功的前提，一定是中國傳統文化與世界現代文化銜接后，孕育出的一種“新型中國文化”。

　　這種美好的預期，我們似乎還不敢奢望其迅速來臨。

　　本質上，對中國家紡文化的自信，是建立在對中國文化精髓的準確理解之上的。即便這些精髓有可能遺失和散落，但總可以通過相當的路徑去挖掘和探尋。徐行健認為，總有一些企業把中國設計元素簡單曲解，功利化歪曲，為了在外國人面前展示虛榮，或僅僅是為在國外市場謀取暴利，這種做法最終只能自毀前程。

　　國學大師錢穆先生說，中國人常抱著一個天人合一的大理想，覺得外面一切異樣的新鮮的所見所值，都可融匯協調，和凝為一。這是中國文化精神最主要的一個特性：文化中發生沖突，只是一時之變，要求調和，乃是萬世之常。
中國家紡設計的崛起，其表現形式將不單單是某些中國符號或中國元素的簡單復制和拼貼，其背后，應該有一整套體系完整的設計哲學。那些承載了中國文化精神的成功的家紡產品，才真正能夠伴隨中國文化的復興過程，進入全球市場。由此，我們再度想起徐行健老師的言論——設計延伸了產品功能，市場傳遞著文化精神。

　　人是設計的主體。因此，中國家紡設計的崛起，也應該意味著新一代中國家紡設計師和中國企業家的萌生和成長。浙江莎鯊家紡公司總經理王建成在接受記者采訪時說，面對未來的競爭，家紡企業家要做好三個準備：其一，要以全球視野看待今天一切事情；其二，要以國際化標準整合本土企業和中國商業環境；其三，要加強對中國文化的修養。他特意強調，要用“與經典為伴，與圣人同行”的傳統方法，磨煉自己的心性修養。