藏壁掛——藏毯文化的升華。
    一走進青海高原藏文化壁掛藝術研究院，我便置身于掛毯的世界，一幅幅制作精美、色澤鮮艷的藏壁掛使這里看起來仿若藝術的天堂。《雪域魂》將兩塊嘛呢石巧妙組合，構成一頭奔馳在雪域高原的牦牛，作品簡潔大氣、催人奮進；《高原天地》擷取高原藏族群眾日常生活的剪影，展現了天與地、動與靜、人文與自然的和諧之美；《可愛的青海》則巧妙地將塔爾寺、日月山、青海湖三大美景利用空間轉換串聯在一起，色彩過渡自然，為觀眾展現了大美青海的人文和自然景觀……

    提起青海高原藏文化壁掛研究院，有一個名字是值得紀念的———徐鴻鈞。據研究院負責人董長永介紹，徐鴻鈞先生曾是青海民族民間工藝美術協會副秘書長，是世界藏毯藝術大師、高級工藝美術師，研究院成立伊始，條件很是艱苦，作為院長，徐先生還是一步步地走了過來，并在藏毯的創新發展方面做出了出色的成績，他利用民間工藝將藏毯用繪畫形式體現，豐富了藏壁掛的文化內涵，提升了文化品位。如今，斯人遠渺，可他為我省的藏壁掛事業的貢獻是不能忘卻的。

    2006年，董長永開始負責研究院的具體業務。他循著徐先生的足跡，在當時市場并不樂觀的情況下，堅定地走著藏壁掛研發之路。經過試生產后，一時間，款式新穎、內容豐富、富有青海民族特色的藏壁掛出現了供不應求的局面。董長永說：“從去年8月試生產至今，藏壁掛已逐漸成為本地居民和外地游客的饋贈佳品。目前，我們已開發出了近四十個品種，不僅有唐卡、藏族生活場景、青海風情等，甚至將名人字畫等都作為一個重頭戲加以開發。在今年的西博會上，我們的藏壁掛新產品《沁園春雪》售出了6000元的高價，這充分說明文化產品的開發也需要摸準市場脈搏，產品要適銷對路，是創新令古老的民族藝術煥發了新活力。”

 藏壁掛制作工序
    藏毯制作技藝源遠流長，而在由地面裝飾性向墻面裝飾性轉化過程中，藏壁掛制作也形成自己的工序。

    一般來講，藏壁掛的制作工序有：設計圖案：根據市場需求，設計出符合市場需求的各種圖案，目前，除了唐卡、青海民族風情、青海景色等外，研究院還別具匠心地將毛主席詩詞、青海各大活動和賽事等制作成掛毯，極大地豐富了內容，更加貼近高原人民的生活；染線：關鍵工序，根據圖案，將白毛線以自家獨創的特染工藝染成所需顏色，顏色更加豐富多彩、過渡自然；織毯：在經緯紗上大致勾畫，將圖案在格子紙上同比例繪出；平毯：將織出的毯子高低不平之處壓平，削掉多余部分；洗毯：用特制溶液將毯子上的浮毛洗去，使色澤更加艷麗，還可增強藏壁掛的絨感；修剪、定型：修整毯子，以達到效果最佳。產品變形嚴重的，還要刷層定型膠。

    雖然制作藏壁掛工序是一成不變的，但是，由于每幅藏壁掛都是純手工編織，每個人對細節的處理不同，每一幅藏壁掛都是獨一無二的，極具收藏價值；加之采用的是西寧大白毛，因此，藏壁掛堪稱“青海特色的民族藝術品”。

    “熱貢”商標的背后
    作為藏毯藝術的升華，藏壁掛已成為集裝飾、收藏、饋贈為一體的高檔藝術品，市場上各種品牌的產品琳瑯滿目。學經濟出身的董長永早在2004年便將“熱貢”商標注冊了，因為他相信，產品的品牌及專業化會提升無限的市場價值。

    董長永驕傲地說：“早在2004年我就將‘熱貢’商標注冊了，因為當時在藏文化領域中，熱貢藝術雖然已經是青海民族民間文化的一個金字招牌，可人們的商標意識比較淡薄，因此，本著保護青海地方文化的初衷，我將‘熱貢’商標在唐卡、堆繡、地毯掛毯毛制品等領域的使用權注冊了。如今有很多地方都在大打‘熱貢’牌，我認為這并沒有什么不好，因為都是在弘揚青海文化嘛！”

    走出去，前面更寬闊
    通過參加各種博覽會、民間工藝品展等，青海熱貢藏壁掛不僅受到省內外消費者的青睞，甚至遠銷國外，不僅將青海高原民族文化藝術通過現代工藝制作展現給世人，滿足了社會各界和廣大消費者對文化藝術高層次的需求和享受，還繼承和弘揚了高原民族文化，更使許多人因此達到了文化增收的目的。

“前些時間，我專程到西藏考察市場，青海的藏壁掛文化底蘊深厚，與西藏當地的藏壁掛風格不同、各具特色，我決定大膽開拓西藏市場，將生產重點放在‘六字真言’‘彩粉壇城’、藏族群眾日常生活及西藏風情等方面。我相信，只要步子邁得更大些，產品不斷推陳出新，青海熱貢藏壁掛必將引領西藏掛毯消費市場！”采訪結束時，董長永信心十足地說。